题郑十八著作虔拼音版注音、翻译、赏析(杜甫)
题郑十八著作虔拼音版注音：
tāi zhōu dì kuò hǎi míng míng ， yún shuǐ cháng hé dǎo yǔ qīng 。
台州地阔海冥冥，云水长和岛屿青。
luàn hòu gù rén shuāng bié lèi ， chūn shēn zhú kè yī fú píng 。
乱后故人双别泪，春深逐客一浮萍。
jiǔ hān lǎn wǔ shuí xiāng zhuài ， shī bà néng yín bù fù tīng 。
酒酣懒舞谁相拽，诗罢能吟不复听。
dì wǔ qiáo dōng liú hèn shuǐ ， huáng bēi àn běi jié chóu tíng 。
第五桥东流恨水，皇陂岸北结愁亭。
jiǎ shēng duì fú shāng wáng fù ， sū wǔ kàn yáng xiàn zéi tíng 。
贾生对鵩伤王傅，苏武看羊陷贼庭。
kě niàn cǐ wēng huái zhí dào ， yě zhān xīn guó yòng qīng xíng 。
可念此翁怀直道，也沾新国用轻刑。
mí héng shí kǒng zāo jiāng xià ， fāng shuò xū chuán shì suì xīng 。
祢衡实恐遭江夏，方朔虚传是岁星。
qióng xiàng qiǎo rán chē mǎ jué ， àn tóu gān sǐ dú shū yíng 。
穷巷悄然车马绝，案头干死读书萤。
题郑十八著作虔翻译：
台州一个天高皇帝远的地方，那里海天茫茫，云水只能与青青的岛屿作伴。
在混乱的政治局面下我们只得聚而忽散，正值暮春，我想念犹如无根浮萍、随风飘荡的你。
当诗人酒酣懒为舞时，没有谁能拽他一把，即便乘兴吟诗高歌，身边也没有知音倾听。
第五桥东再不是流淌着淙淙绿水，而是倾泻着诗人心头无限的遗恨，皇子陂上空，蓝天白云无处寻觅。
贾谊面对鵩鸟而感伤身世，作《鵩鸟赋》以自慰，苏武被拘不降，被徙至北海，威胁不准归汉。
郑虔个性梗直，襟怀坦荡，对朝廷忠心耿耿，新朝登基才一年有余，郑虔从轻发落，也算是沾了恩典。
祢衡性刚傲物最终被处极刑而死，东方朔是汉武帝的福星，皇帝没有没有发现。
郑虔在广文馆任博士时，住宅附近车水马龙、门庭若市，现在就连案头照明读书用的萤火虫都干死了。
题郑十八著作虔赏析：
这首诗“台州”四句伤郑之远谪；“酒酣”四句写自己别后的凄凉，当年同游之地，无人同舞共吟；“贾生”四句以贾谊比郑虔此前曾被贬，以苏武比郑虔在安史之乱中不附贼，心怀直道，却被远谪；“祢衡”四句担心郑虔会像祢衡那样死于贬所，像东方朔那样不为汉武帝所知，而以郑虔远谪后自己的孤寂作结，无人来访，无心读书了。
诗中杜甫首先回忆了自己与郑虔相与往还的过去，显示出二人亲密的友情。接着，杜甫又一次以苏武比郑虔。在肃宗自己承担责任、下诏免伪官罪的宽松氛围里，杜甫又一次回忆起郑虔“潜送密件”的情节，对郑虔陷贼而能对朝廷怀忠直之心表示赞赏，这是他以郑虔比苏武的原因。谢宗二次下诏免罪，因此朝廷对这批人用“轻刑”是当时的实事，对此杜甫是赞成的，故有“也沾新国用轻刑”之句。这里没有讽刺肃宗用刑太厉的意思，而只是写实而已。比郑虔为苏武是对郑虔过去行为的肯定，因为郑虔必有不附贼的情节。“新国用轻刑”是对朝延的赞扬，因为肃宗在对伪官六等定罪后不久，即先后两次下诏，对这批人先是减罪一等，然后又赦免其罪。
杜甫诗“有集六十卷”，早佚。北宋宝元二年（1039年）王洙辑有1405篇，编为18卷，题为《杜工部集》。钱谦益编有《笺注杜工部集》。杨伦说：“自六朝以来，乐府题率多模拟剽窃，陈陈相因，最为可厌。子美出而独就当时所感触，上悯国难，下痛民穷，随意立题，尽脱去前人窠臼” 。
在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。是现实主义诗歌的代表作。
律诗在杜诗中占有极重要的地位。杜甫律诗的成就，首先在于扩大了律诗的表现范围。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及山水，而且用律诗写时事。用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度更大，而杜甫却能运用自如。 杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如被杨伦称为“杜集七言律第一”的《登高》，就是这样一首诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” 全诗在声律句式上，又极精密、考究。八句皆对，首联句中也对。严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了，严密变得疏畅。
杜甫律诗的最高成就，可以说就是在把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。如《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明，晓看红湿处，花重锦官城。”上四句用流水对，把春雨神韵一气写下，无声无息不期然而来，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一气。
杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。杜甫关心民生疾苦的思想和他在律诗方面所取得的成就直接影响了中唐时期元稹、白居易等人的新乐府创作。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着中国诗歌艺术的高度成就。社会矛盾重重的宋代更是学习杜甫最兴盛的时代，出现了以杜甫为宗的江西诗派。明末清初的顾炎武等人也有明显的学杜倾向，也像杜甫一样用律诗反映当时的抗清斗争，慷慨激昂。
