赠宣州灵源寺仲浚公拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　赠宣州灵源寺仲浚公拼音版注音：

　　jìng tíng bái yún qì ， xiù sè lián cāng wú 。

　　敬亭白云气，秀色连苍梧。

　　xià yìng shuāng xī shuǐ ， rú tiān luò jìng hú 。

　　下映双溪水，如天落镜湖。

　　cǐ zhōng jī lóng xiàng ， dú xǔ jùn gōng shū 。

　　此中积龙象，独许濬公殊。

　　fēng yùn yì jiāng zuǒ ， wén zhāng dòng hǎi yú 。

　　风韵逸江左，文章动海隅。

　　guān xīn tóng shuǐ yuè ， jiě lǐng dé míng zhū 。

　　观心同水月，解领得明珠。

　　jīn rì féng zhī dùn ， gāo tán chū yǒu wú 。

　　今日逢支遁，高谈出有无。

　　赠宣州灵源寺仲浚公翻译：

　　（1）宣州:今安徽省宣城县。

　　（2）敬亭:敬亭山，在宣州城北。

　　（3）苍梧:苍梧山，在湖南南部，又名九嶷山。

　　（4）龙象:原指诸阿罗汉中最大力者，此处泛指高僧大德。

　　（5）明珠:此处典出法华七喻之衣珠喻。《文句记三下》曰:"众生身中，有昔种缘，名为衣珠。"

　　（6）支遁:晋朝名僧，号道林。

　　赠宣州灵源寺仲浚公赏析：

　　白云缭绕的敬亭山，青翠秀美，连绵不断，一直连到苍梧山。澄明清冽的双溪，倒影着敬亭山美丽的景色，蓝天白云也落收其中。山中聚集着好多佛门龙象，而仲浚公是最出色的。他风度翩翩，气韵不凡，文章高妙，倾动江南。而禅修也极其不凡。“观心”是修行的关键，《十界二门》云：“一代教门，皆以观心为要。”“水月”是大乘常用的譬喻。此处指观察自心，如同水月，非有非无，了不可得而明有妙用。“解领得明珠”巧用“衣里明珠”喻，表明禅师已解下烦恼外衣，得到了自性明珠。这颗明珠个个都有，人人本具，只要转身解衣，立刻获得，从此就大受用，不被贫苦困。最后一联，将仲浚公比作名僧支遁，并通过记述二人高谈，进一步阐明见解。“高谈出有无”表明二人已领悟佛法中有关“有”“无”的妙义，不在执着。全诗由景到人，说理明晰。

　　全诗以描写宣州的美景为开篇，落笔大气淋漓。一、二句写山景，敬亭山上云雾缭绕，青松翠柏相互掩映。远山如黛，山势起伏连绵，与苍梧山遥遥相接，浑然天成。三、四句言水色，双溪水清，倒映苍穹万里、白云变幻，又与敬亭山色融为一体。诗人仅用了两联便将宣州山水刻画得澄澈灵动，从侧面渲染出灵源寺的山清水秀。地灵之处多人杰，而在这宣州便当属浚公最殊胜最出众。“龙象”，乃是佛家用语，水行中龙力大，陆行中象力大，故用以“龙象”比喻诸阿罗汉中修行勇猛、有最大能力者。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。