访道安陵遇盖还为余造真箓临别留赠拼音版、翻译、赏析（李白）
访道安陵遇盖还为余造真箓临别留赠拼音版注音：
qīng shuǐ jiàn bái shí ， xiān rén shí qīng tóng 。
清水见白石，仙人识青童。
ān líng gě fū zǐ ， shí suì yǔ tiān tōng 。
安陵盖夫子，十岁与天通。
xuán hé yǔ wēi yán ， tán lùn ān kě qióng 。
悬河与微言，谈论安可穷。
néng lìng èr qiān dàn ， fǔ bèi jīng shén cōng 。
能令二千石，抚背惊神聪。
huī háo zèng xīn shī ， gāo jià yǎn shān dōng 。
挥毫赠新诗，高价掩山东。
zhì jīn píng yuán kè ， gǎn jī mù qīng fēng 。
至今平原客，感激慕清风。
xué dào běi hǎi xiān ， chuán shū ruǐ zhū gōng 。
学道北海仙，传书蕊珠宫。
dān tián liǎo yù què ， bái rì sī yún kōng 。
丹田了玉阙，白日思云空。
wèi wǒ cǎo zhēn lù ， tiān rén cán miào gōng 。
为我草真箓，天人惭妙工。
qī yuán dòng huō luò ， bā jiǎo huī xīng hóng 。
七元洞豁落，八角辉星虹。
sān zāi dàng xuán jī ， jiāo lóng yì wēi gōng 。
三灾荡璇玑，蛟龙翼微躬。
jǔ shǒu xiè tiān dì ， xū wú qí shǐ zhōng 。
举手谢天地，虚无齐始终。
huáng jīn mǎn gāo táng ， dá hè nán kè chōng 。
黄金满高堂，答荷难克充。
xià xiào shì shàng shì ， chén hún běi luó fēng 。
下笑世上士，沉魂北罗酆。
xī rì wàn shèng fén ， jīn chéng yī kē péng 。
昔日万乘坟，今成一科蓬。
zèng yán ruò kě zhòng ， shí cǐ qīng huà sōng 。
赠言若可重，实此轻华嵩。
访道安陵遇盖还为余造真箓临别留赠翻译：
水清可见溪中白石，仙人从小就赏识青童盖还。
祖籍安陵的盖夫子，十岁时神思便与天相通。
口若悬河，精深微妙的言辞滔滔不绝。
二千石太守抚着你的肩背，惊叹你的天赋聪明。
你挥毫写新诗，在山东是第一高价。
至今也使平原君的门客，羡慕你高洁的品格。
你从北海仙人高如贵天师学道，在蕊珠宫传得书写道书真箓的绝技。
丹田了了升玉阙之白气，思绪白日天云一派空蒙。
为我草书的真箓，天人看了也自惭你的妙斧神工。
犹如七元洞豁落大方，八角星虹辉煌闪烁。
北极星荡平三灾，卑贱的身子如蛟龙顿时生长出羽翼，换了新生。
举手感谢天地，与天地虚无共始终。
即使用堆满高堂的黄金，也难以报答你的恩情。
敢笑世上人，死后沉魂到北罗酆山受审判。
昔日万乘皇帝的高坟，如今只是一丘蓬草。
赠言一语，重于华岳与嵩山。
访道安陵遇盖还为余造真箓临别留赠赏析：
李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。
李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。
李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。
李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。
豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。
李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。
李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。
