赠饶阳张司户燧拼音版读音、翻译、赏析（李白）
赠饶阳张司户燧拼音版注音：
zhāo yǐn cāng wú quán ， xī qī bì hǎi yān 。
朝饮苍梧泉，夕栖碧海烟。
nìng zhī luán fèng yì ， yuǎn tuō yǐ tóng qián ?
宁知鸾凤意，远托椅桐前?
mù lìn qǐ nǎng gǔ ? pān jī shì dāng nián 。
慕蔺岂曩古?攀嵇是当年。
kuì fēi huáng shí lǎo ， ān shí zǐ fáng xián ?
愧非黄石老，安识子房贤?
gōng yè jiē luò rì ， róng huá qì cú chuān 。
功业嗟落日，容华弃徂川。
yī yǔ yǐ dào yì ， sān shān qī zhuó biān 。
一语已道意，三山期著鞭。
cuō tuó rén jiān shì ， liáo luò hú zhōng tiān 。
蹉跎人间世，寥落壶中天。
dú jiàn yóu wù zǔ ， tàn yuán qióng huà xiān 。
独见游物祖，探元穷化先。
hé dāng gòng xié shǒu ， xiāng yǔ pái míng quán 。
何当共携手，相与排冥筌。
赠饶阳张司户燧翻译：
清晨还在苍梧山饮山泉，夜晚已经在苍茫的碧海睡眠。
谁知道仙鹤的志向就是寄托在高高的梧桐树上?
你最崇拜蔺相如与嵇康，愿意与之比肩。
我很惭愧不是黄石公，不能赏识你这个张良。
我已近暮年，就像这西山落日，而功业未就，青春的容颜也随流水，一去难回。
不用多说，心贵灵犀一点通，我们还是修炼吧，期望在仙山相遇。
人间已经蹉跎多年，天上仙境还是遥远未值。
我们还是探求玄冥神祖吧，穷尽天元。
让我们携手共进，互相帮助，尽早脱离尘世的羁绊。
赠饶阳张司户燧赏析：
李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《明堂赋》《早发白帝城》等多首。
李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。
李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。
李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。
李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。
豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。
