酬坊州王司马与阎正字对雪见赠拼音版注音、翻译、赏析（李白）

　　酬坊州王司马与阎正字对雪见赠拼音版注音：

　　yóu zǐ dōng nán lái ， zì wǎn shì jīng guó 。

　　游子东南来，自宛适京国。

　　piāo rán wú xīn yún ， shū hū fù xī běi 。

　　飘然无心云，倏忽复西北。

　　fǎng dài xī wèi ǒu ， xún jī cǐ xiāng dé 。

　　访戴昔未偶，寻嵇此相得。

　　chóu yán fā xīn huān ， zhōng yàn xù qián shí 。

　　愁颜发新欢，终宴叙前识。

　　yán gōng hàn tíng jiù ， chén yù fù cái lì 。

　　阎公汉庭旧，沈郁富才力。

　　jià zhòng tóng lóng lóu ， shēng gāo zhòng mén cè 。

　　价重铜龙楼，声高重门侧。

　　nìng qī cǐ xiāng yù ， huá guǎn péi yóu xī 。

　　宁期此相遇，华馆陪游息。

　　jī xuě míng yuǎn fēng ， hán chéng suǒ chūn sè 。

　　积雪明远峰，寒城锁春色。

　　zhǔ rén cāng shēng wàng ， jiǎ wǒ qīng yún yì 。

　　主人苍生望，假我青云翼。

　　fēng shuǐ rú jiàn zī ， tóu gān zuǒ huáng jí 。

　　风水如见资，投竿佐皇极。

　　酬坊州王司马与阎正字对雪见赠翻译：

　　⑴司马，正字，皆为官名。公元619年（唐武德二年），析鄜州之中部、鄜城二县，置坊州，取马坊为名，隶关内道。州有司马一人，从六品。《唐书·百官志》：司经局正字二人，从九品上，掌校刊经史。按《宝刻丛编》，天宝中（742—756）太子正字阎宽，撰《襄阳令卢僎德政碑》，未知是否即此阎正字。

　　⑵游子，指李白自己。宛，即南阳县地。在周时为申伯国，战国时为韩之宛邑，秦为宛县。至后魏时，改上陌县，后周改上宛县，隋改南阳县，唐因之，隶邓州。

　　⑶《世说新语》里有王子猷雪夜乘小船访戴安道以及嵇康与吕安善每一相思千里命驾的故事。这两句说碰到你们两位真是三生有幸，这个是客套话。

　　⑷沈郁，即沉郁。

　　⑸《汉书》上尝急召太子出龙楼门，张晏曰：门楼上有铜龙，若白鹤飞廉之为名也。

　　⑹谢朓诗：“平明振衣坐，重门犹未开。”吕向注：“重门，帝宫门也。”

　　⑺《尚书·洪范》：“建用皇极。”孔安国《传》：“皇，大也。极，中也。凡立事，当用大中之道。”

　　酬坊州王司马与阎正字对雪见赠赏析：

　　王司马，阎正字，是此诗酬答的对象，名不详。开头八句言其往日未能得见二人，此时终于会晤之欢欣。中间八句称赞对方才力、声望。同时点题。最后四句由称赞对方到表明心意，谓主人之才德不但为黎民所倚重，且可引荐自己，而自己一旦获得机遇，则会即刻放弃隐逸之打算，而像当年姜太公一般尽力辅佐帝王以大济苍生。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。

　　李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。

　　李白的五七言绝句，更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。如《早发白帝城》、《送孟浩然之广陵》、《静夜思》等，妙在“只眼前景、口头语、而有弦外音、味外味，使人神远。”（《说诗晬语》上）。