绮罗香·咏春雨拼音版注音、翻译、赏析（史达祖）

　　绮罗香·咏春雨拼音版注音：

　　zuò lěng qī huā ， jiāng yān kùn liǔ ， qiān lǐ tōu cuī chūn mù 。

　　做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。

　　jìn rì míng mí ， chóu lǐ yù fēi huán zhù 。

　　尽日冥迷，愁里欲飞还住。

　　jīng fěn zhòng 、 dié sù xī yuán ， xǐ ní rùn 、 yàn guī nán pǔ 。

　　惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。

　　zuì fáng tā 、 jiā yuē fēng liú ， diàn chē bù dào dù líng lù 。

　　最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。

　　chén chén jiāng shàng wàng jí ， huán bèi chūn cháo wǎn jí ， nán xún guān dù 。

　　沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。

　　yǐn yuē yáo fēng ， hé lèi xiè niáng méi wǔ 。

　　隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。

　　lín duàn àn 、 xīn lǜ shēng shí ， shì luò hóng 、 dài chóu liú chù 。

　　临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。

　　jì dāng rì 、 mén yǎn lí huā ， jiǎn dēng shēn yè yǔ 。

　　记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。

　　绮罗香·咏春雨翻译：

　　春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打才掩起院门。正是因为有你，我才和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

　　绮罗香·咏春雨赏析：

　　史达祖工于描摹景物，以咏物词见长。这首咏春雨的《绮罗香》构思巧妙，摹写生动，情致深婉，也是他的咏物佳作之一。

　　南宋后期，词坛上的咏物词，存在两种不同的写作倾向。一种是：并不对所咏之物进行细致、逼真的描摩，有时甚至根本不对“物”的形貌加以刻画，而是竭力写出所咏之物的“品格”，借物的“品格”来表现作者的人格、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉，鸥去吴波迥，行过西泠有一枝，竹暗人家静”。此词系咏梅花，但对梅的色香、形貌，词人全然没有着笔，而是以明月、海鸥、竹等高洁之物作为背景，侧面衬托西泠的一棵梅树，暗示此梅之“孤”与“洁”，从而表达出作者的性情人格。这种遗去形貌、专取品格的写作倾向，虽有助于深化作品的意蕴，但由于其艺术表现的中心是物的品格，而非具体的形貌，因此难以给读者具体、鲜明、生动的感受。王国维说读这类作品如“雾里看花，终隔一层。”（《人间词话》）道着了这类作品的弱点。

　　咏物词写作的另一种倾向，重物象形貌的刻画，在力求形似的同时兼求神似。通过对所咏之物细腻、准确的描绘，努力造成一种逼真、生动的画面，并由此传达作者的情感。史达祖此词即是如此。

　　上片一下笔，词人就创设了一种烟雨迷离昏沉的境界。濛濛春雨，带来寒意，使性喜温暖的花儿受到摧残，凄迷的雾气笼罩柳树，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成。“做冷欺花”，给人以触觉上的感受；“将烟困柳”，给人以视觉上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地调动了人们的听觉器官，使人如闻春雨那沙沙的步履声。起笔三句，不同凡响，摄住了春雨之魂，使纸面上的绵绵春雨，变成可感可触、可见可闻的对象。

　　接下来的“尽日”两句，进一步描写春雨的特有面貌。上句是说春雨极细极密，一片迷糊，满布空间，着重刻画的是春雨的静态；下句说春雨忽起忽止，下下停停，总下个没完，重点表现的是雨的动态。动静结合，使春雨形象更为鲜明、具体地呈现读者面前。同时，又用一“愁”字，点染气氛，奠定了全词的感情基调。