秋江晚泊拼音版注音、翻译、赏析(刘禹锡)

　　秋江晚泊拼音版注音：

　　cháng bó qǐ qiū sè ， kōng jiāng hán jì huī 。

　　长泊起秋色，空江涵霁晖。

　　mù xiá qiān wàn zhuàng ， bīn hóng cì dì fēi 。

　　暮霞千万状，宾鸿次第飞。

　　gǔ shù jiàn qí jiǒng ， huāng cūn wén quǎn xī 。

　　古戍见旗迥，荒村闻犬稀。

　　kē é biàn shàng kè ， quàn jiǔ yè xiāng yī 。

　　轲峨艑上客，劝酒夜相依。

　　秋江晚泊翻译：

　　长长的船泊处出现了秋色，空阔的大江水面，满是水气和雾光，暮霞呈现千万种形状，

　　而天上的宾鸿正有序地飞行，古戍所的旗远远可见，野外的村落依稀闻到犬吠，高大的船上客人，劝着酒度过这个夜晚。

　　秋江晚泊赏析：

　　这首诗表达了诗人在贬途中的感受。诗人以白描手法，选取具有典型意义的景物，描写了路途中的空阔，荒寒，冷寂，画面具体逼真，层次分明，有色有声，有立体化的空间感。生动地传达出羁旅者的孤独感。

　　这首诗有三组对仗，所以读来仰抑顿挫，很有节奏感和音乐性，虽然用普通话读来不怎么押韵，晖、飞和稀、依，按普通话韵母是不同的，不过用方言读起来就好听多了。

　　首联的”空江“，既是实景的空阔，也是诗人内心孤寂的投射，颔联和颈联，诗人看到的景色从高到远，由远及近，接着又出现了依稀的犬吠声音，然后尾联是近处的劝酒声，层次分明。全诗的秋、暮、宾、古、荒、稀、依，都让人感受到诗人内心的孤寂，宾鸿不单是指南飞的大雁，也是诗人的自喻。诗中采用的白描手法让全诗画面感很强，而声音的递进又充满了立体感，让这首诗如记录片一样呈现在我们面前。

　　刘禹锡的诗整体上是俊朗旷达的，即便是被贬路上因秋引起的思绪，也被他放在开阔的天地之间，悲而不愁，格调大气。

　　刘禹锡（772——842年），字梦得，河南洛阳人，自称“家本荥上，籍占洛阳” ，又自言系出中山， 其先为中山靖王刘胜（一说是匈奴后裔）。唐朝时期大臣、文学家、哲学家，有“诗豪”之称。

　　贞元九年，进士及第，释褐太子校书，迁淮南记室参军，进入节度使杜佑幕府，深得信任器重。杜佑入朝为相，迁监察御史。贞元末年，加入以太子侍读王叔文为首的“二王八司马”政治集团。唐顺宗即位后，实践“永贞革新”。革新失败后，宦海沉浮，屡遭贬谪。会昌二年，迁太子宾客，卒于洛阳，享年七十一，追赠户部尚书，葬于荥阳。

　　刘禹锡的山水诗，改变了大历、贞元诗人襟幅狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超出空间实距的、半虚半实的开阔景象，如“水底远山云似雪，桥边平岸草如烟”（《和牛相公游南庄醉后寓言戏赠乐天兼见示》），“野草芳菲红锦地，游丝缭乱碧罗天”（《春日书怀寄东洛白二十二杨八二庶子》）。再如《望洞庭》；在这静谧空灵的山光水色中融入了诗人的主观情感，构成了一种恬静平和的氛围。不过，虽然刘禹锡说过“能离欲则方寸地虚”，但是他积极参与永贞革新，其实还是要在社会中实现人生理想；他的性格也比较倔强，受道家影响，诗中倒是常常表现出高扬开朗的精神。如《秋词》二首之一、《同乐天登栖灵寺塔》，都有一种高扬的力量。由于有了含蓄深沉的内涵、开阔疏朗的境界和高扬向上的情感，刘禹锡的诗歌便显得既清峻又明朗。 刘禹锡又多次贬官南方，这也是民歌盛行的地方，所以刘禹锡常常收集民间歌谣，学习它的格调进行诗歌创作，如《白鹭儿》诗以隐喻方式写自己孤高的情怀，但用的是轻快的民歌体。还有一些完全仿照民歌的作品，如《竹枝词》、《杨柳枝词》、《堤上行》、《蹋歌词》、《浪淘沙词》、《西塞山怀古》等，都很朴素自然、清新可爱，散发着民歌那样浓郁的生活气息，以下两首尤为传神：《堤上行》三首之二、《竹枝词》二首之一。