得家书拼音版注音、注释、赏析(杜甫)

　　得家书拼音版注音：

　　qù píng yóu kè jì ， lái wéi fù jiā shū 。

　　去凭游客寄，来为附家书。

　　jīn rì zhī xiāo xī ， tā xiāng qiě jiù jū 。

　　今日知消息，他乡且旧居。

　　xióng ér xìng wú yàng ， jì zǐ zuì lián qú 。

　　熊儿幸无恙，骥子最怜渠。

　　lín lǎo jī gū jí ， shāng shí huì hé shū 。

　　临老羁孤极，伤时会合疏。

　　èr máo qū zhàng diàn ， yī mìng shì luán yú 。

　　二毛趋帐殿，一命侍鸾舆。

　　běi què yāo fēn mǎn ， xī jiāo bái lù chū 。

　　北阙妖氛满，西郊白露初。

　　liáng fēng xīn guò yàn ， qiū yǔ yù shēng yú 。

　　凉风新过雁，秋雨欲生鱼。

　　nóng shì kōng shān lǐ ， juàn yán zhōng hè chú 。

　　农事空山里，眷言终荷锄。

　　得家书注释：

　　骥子:1.良马。2.比喻英俊的人才。

　　临老:马上老了就是老了,年纪大了

　　羁孤:羁旅孤独的人。

　　帐殿:古代帝王出行，休息时以帐幕为行宫，称帐殿。

　　鸾舆:指天子的乘舆。亦借指天子。

　　北阙:1古代宫殿北面的门楼。是臣子等候朝见或上书奏事之处。2.用为宫禁或朝廷的别称。

　　眷言:同睠言。指回顾貌。出自《诗·小雅·大东》：“睠言顾之，潸焉出涕。”

　　荷锄:就是用一侧肩膀扛着锄头，一般是农夫携带锄头下地务农或者务农归来的常用姿势。荷锄是田园诗人常用的意象，表达他们对男耕女织的田园之乐的向往。

　　得家书赏析：

　　杜甫诗“有集六十卷”，早佚。北宋宝元二年（1039年）王洙辑有1405篇，编为18卷，题为《杜工部集》。钱谦益编有《笺注杜工部集》。杨伦说：“自六朝以来，乐府题率多模拟剽窃，陈陈相因，最为可厌。子美出而独就当时所感触，上悯国难，下痛民穷，随意立题，尽脱去前人窠臼” 。

　　在杜甫中年因其诗风沉郁顿挫，忧国忧民，杜甫的诗被称为“诗史”。他的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他自己的作品风格，而以沉郁为主。杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦，他的诗反映当时社会矛盾和人民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇高的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因而被誉为“诗史”。杜甫忧国忧民，人格高尚，诗艺精湛。杜甫一生写诗一千五百多首，其中很多是传颂千古的名篇，比如“三吏”和“三别”；其中“三吏”为《石壕吏》《新安吏》和《潼关吏》，“三别”为《新婚别》《无家别》和《垂老别》。杜甫流传下来的诗篇是唐诗里最多最广泛的，是唐代最杰出的诗人之一，对后世影响深远。杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。是现实主义诗歌的代表作。

　　律诗在杜诗中占有极重要的地位。杜甫律诗的成就，首先在于扩大了律诗的表现范围。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及山水，而且用律诗写时事。用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度更大，而杜甫却能运用自如。 杜甫把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事，合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。如被杨伦称为“杜集七言律第一”的《登高》，就是这样一首诗：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。” 全诗在声律句式上，又极精密、考究。八句皆对，首联句中也对。严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了，严密变得疏畅。

　　杜甫律诗的最高成就，可以说就是在把这种体式写得浑融流转，无迹可寻，写来若不经意，使人忘其为律诗。如《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明，晓看红湿处，花重锦官城。”上四句用流水对，把春雨神韵一气写下，无声无息不期然而来，末联写一种骤然回首的惊喜，格律严谨而浑然一气。

　　杜甫善于运用古典诗歌的许多体制，并加以创造性地发展。杜甫关心民生疾苦的思想和他在律诗方面所取得的成就直接影响了中唐时期元稹、白居易等人的新乐府创作。他是新乐府诗体的开路人。他的乐府诗，促成了中唐时期新乐府运动的发展。他的五七古长篇，亦诗亦史，展开铺叙，而又着力于全篇的回旋往复，标志着中国诗歌艺术的高度成就。社会矛盾重重的宋代更是学习杜甫最兴盛的时代，出现了以杜甫为宗的江西诗派。明末清初的顾炎武等人也有明显的学杜倾向，也像杜甫一样用律诗反映当时的抗清斗争，慷慨激昂。