寻阳紫极宫感秋作拼音版、翻译、赏析（李白）
寻阳紫极宫感秋作拼音版注音：
hé chù wén qiū shēng ， xiāo xiāo běi chuāng zhú 。
何处闻秋声，翛翛北窗竹。
huí bó wàn gǔ xīn ， lǎn zhī bù yíng jū 。
回薄万古心，揽之不盈掬。
jìng zuò guān zhòng miào ， hào rán mèi yōu dú 。
静坐观众妙，浩然媚幽独。
bái yún nán shān lái ， jiù wǒ yán xià sù 。
白云南山来，就我檐下宿。
lǎn cóng táng shēng jué ， xiū fǎng jì zhǔ bǔ 。
懒从唐生决，羞访季主卜。
sì shí jiǔ nián fēi ， yī wǎng bù kě fù 。
四十九年非，一往不可复。
yě qíng zhuǎn xiāo sǎ ， shì dào yǒu fān fù 。
野情转萧洒，世道有翻覆。
táo lìng guī qù lái ， tián jiā jiǔ yìng shú 。
陶令归去来，田家酒应熟。
寻阳紫极宫感秋作翻译：
⑴《旧唐书》：开元二十九年正月制：两京诸州各置玄元皇帝庙。天宝二年三月，改西京玄元庙为太清宫，东京为太微宫，天下诸郡为紫极宫。《方舆胜览》：江州紫极宫，去州二里，即今天庆观。苏东坡曰：李太白有《浔阳紫极宫感秋》，时紫极宫，今天庆观也。道士胡洞微以石本示予，盖其师卓玘之所为。
⑵谢朓诗：“飒飒满池荷，翛翛荫窗竹。”《古塘上行》：“边地多悲风，树木何翛翛。”
⑶《皇娥歌》：“万象回薄化无方。”
⑷陆机诗：“揽之不盈手。”
⑸《老子》：“众妙之门。”
⑹谢灵运诗：“幽独赖鸣琴。”
⑺陶潜诗：“白云宿檐端。”
⑻张衡《思玄赋》：“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。”用唐举相蔡泽事。
⑼《史记》：司马季主者，楚人也，卜于长安东市。
⑽《淮南子》：蘧伯玉年五十而知四十九年非。
⑾陶潜《问来使》诗：“归去来山中，山中酒应熟。”
寻阳紫极宫感秋作赏析：
《寻阳紫极宫感秋作》是唐代诗人李白所作的一首诗，李白的诗富有豪侠剑气的光芒，而缺少忍耐慎独的情怀；富有仙风道骨的飘逸，而缺少立足现实的执著；富有长江大河的壮美，而缺少剡溪夜雪的轻柔；富有五岳名山的峥嵘，而缺少数峰无语的静默。
李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。
李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。
李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。
李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。
李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。
李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。
豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。
李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。
李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。
李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。
