出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一翻译、赏析、拼音版注释、字词解释（王昌龄）
出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一全文（原文）：
槠楠无冬春，柯叶连峰稠。
阴壁下苍黑，烟含清江楼。
景开独沿曳，响答随兴酬。
旦夕望吾友，如何迅孤舟。
叠沙积为岗，崩剥雨露幽。
石脉尽横亘，潜潭何时流。
既见万古色，颇尽一物由。
永与世人远，气还草木收。
盈缩理无馀，今往何必忧。
郴土群山高，耆老如中州。
孰云议舛降，岂是娱宦游。
阴火昔所伏，丹砂将尔谋。
昨临苏耽井，复向衡阳求。
同疚来相依，脱身当有筹。
数月乃离居，风湍成阻修。
野人善竹器，童子能溪讴。
寒月波荡漾，羁鸿去悠悠。
出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一字词句解释（翻译）：
张十一:正名楠青，因排行十一，故名。此人自小资质聪颖，但好捉弄人，也不畏权贵，民间有“张十一敲官筒”俗语，其所作所为，让官也怕上三分。
槠楠无冬春:槠木和楠木都是常青树,对它们来说,没有冬季和春季之分。
柯叶:枝叶。
苍黑:青黑色；灰黑色。
沿曳:指沿江拉纤。
旦夕:早晨和晚上，比喻很短的时间
崩剥:纷乱，衰乱。
石脉:系冬季脉来沉滑之象。
羁鸿:征鸿。
出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一全文拼音版（注音版）：
zhū nán wú dōng chūn ， kē yè lián fēng chóu 。
yīn bì xià cāng hēi ， yān hán qīng jiāng lóu 。
jǐng kāi dú yán yè ， xiǎng dá suí xìng chóu 。
dàn xī wàng wú yǒu ， rú hé xùn gū zhōu 。
dié shā jī wéi gǎng ， bēng bāo yǔ lù yōu 。
shí mài jìn héng gèn ， qián tán hé shí liú 。
jì jiàn wàn gǔ sè ， pō jìn yī wù yóu 。
yǒng yǔ shì rén yuǎn ， qì huán cǎo mù shōu 。
yíng suō lǐ wú yú ， jīn wǎng hé bì yōu 。
chēn tǔ qún shān gāo ， qí lǎo rú zhōng zhōu 。
shú yún yì chuǎn xiáng ， qǐ shì yú huàn yóu 。
yīn huǒ xī suǒ fú ， dān shā jiāng ěr móu 。
zuó lín sū dān jǐng ， fù xiàng héng yáng qiú 。
tóng jiù lái xiāng yī ， tuō shēn dāng yǒu chóu 。
shù yuè nǎi lí jū ， fēng tuān chéng zǔ xiū 。
yě rén shàn zhú qì ， tóng zǐ néng xī ōu 。
hán yuè bō dàng yàng ， jī hóng qù yōu yōu 。
出郴山口至叠石湾野人室中寄张十一赏析（鉴赏）：
王昌龄是著名的边塞诗人，并在后代以边塞诗称世。而王昌龄边塞诗的艺术特色主要表现在如下几方面：
其一，王昌龄善于采用心理描写，表现细腻多变的感情。王昌龄在诗中较早地抒写征夫心灵的一位诗人，为宋词对人物心理进行细腻刻划打下了基础。他或通过瞬间征夫的心理变化，描写他们跳动的心曲;或通过营中的歌舞声，对征夫的内心痛苦进行抒写;或者借助边关的特有的生活场景，写征夫内心的忧愁;或者借战争，写守边将士捍卫国家尊严的英雄气概。可以说感情的抒发非常细腻、真实。
其二，王昌龄诗情景妙合，意与境浑。王昌龄去过边塞，真正看到了边塞的大漠、雄关、孤城、长云、雪山、烽火、羌笛等景象，因而在他的边塞诗中，组成了一幅非常壮美的自然景物的群体图。这些意象的上面附着了边塞将士的情与意，是特定环境中的特定物，即自然的物与将士的情两相交触，诗人还借助化无形为有形的艺术手法，构成了王昌龄边塞诗的情景妙合，意与境浑的艺术境界。他创造情景交融的意境美，使用了各种各样的方法。其一，选择某些富有特征性的景物，注入强烈的主观情感，促使景与情水乳交融，真善美高度统一。其二，既采用赋体，描写实景，又巧用直中含曲的方式，求得含蕴无穷的言外之意。其三，以苦心与孤诣，展开形象思维的翅膀，化无形为有形，变抽象为具体，使意境十分深蔚。
其三，王昌龄诗内容简洁、明快、含蓄，具有很高的语言艺术成就。王昌龄的边塞诗，非常讲究语言的精炼，真正做到了言均意足，意蕴无穷。或简洁、或明快、或含蓄，让读者回味无穷。另外，王昌龄在艺术上精益求精，对每一句都精心地加以处理，没有闲笔，绝句的起句往往是骤响易彻，以雷鸣般的声势打开一个局面，如：“秦时明月汉时关”、“大漠风尘日色昏”、“青海长云暗雪山”、“琵琶起舞换新声”等等，都是单刀直入，开门见山，不过最妙的地方还不在于起句，而是在第三句。绝句一般的都要在第三句另辟新境，翻出新意，所以首二句要平缓些才便于翻上一层。王昌龄调既已高险，还能在第三句上就势一振，把思想感情再深入一步，实在是需要高超的艺术技巧。
